〖105-10-23〗〖讨论〗广东漫画何曰再出“天皇巨星”

张演钦

如何将锐利的思想和大众文化市场结合起来，成了一个主要课题

提起中国的漫画史，广东“廖冰兄”是一个最关键的名字。而广东漫画界的中青一代，也是人才辈出，各领风骚。近年来，广州的漫画展览接二连三，精彩纷呈，如广州国际动漫展、广州漫画展、广州城市漫画展、广州Yaca漫画展等等，影响范围之广和参与人数之多，十分引人瞩目。与此同时，广东的漫画家们也曰益成长起来。但不可回避的是，面对国外漫画的强势进攻，广东的漫画人面临的是越来越大的挑战。当今社会的选择曰益多元化，广东的漫画家们有何对策保持领先？广东新一代的漫画家们的生存状态如何？

本报记者为此进行了调查，探访曰益壮大的广东漫画界。

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图：廖冰兄自画像。

广东漫画人大致可分三类 画漫画收入堪比白领

不少圈内人士把广东漫画人大致分为三类：第一类是中老年人，大多是退休后把漫画当作一种消遣，“玩”一下。他们偶尔参加展览，很少投稿。

第二类是中青年，以职业、半职业为主，他们从事漫画创作主要是为报刊供稿，也频繁参加各种专业性漫画展览和评奖活动；主要有老师、编辑、公务员等。佼佼者如广东漫画界近年崛起的实力派画家，职业漫画撰稿人邝飚和陈春鸣等。这一类的职业漫画人，是报刊媒体的主要供稿者，目前漫画稿费的起点是 30元-50元一张，好的作品可以几百甚至上千，收入差不多相当于公司白领。

第三类为年轻人，供职于广告、动画公司，从事广告、动漫的设计和创作。他们中更多的是青少年爱好者，共同特点是创作时尚流行漫画，总数很难估计，特别是近几年增长很快；他们把漫画看成流行时尚文化。就收入来说第二和第三类职业漫画人都差不多。

广东漫画人创作已经电脑化或半电脑化，尤其是第三类漫画人，他们直接在电脑上作画，使用的图像处理软件有Photoshop，Coreldraw,Illustrator等。中青年虽然有的还是用笔创作，但扫描、展览喷绘也已离不开电脑。

互联网改变漫画人 职业漫画人依附网络生存

近年来广东出现了众多的漫画专业网站，漫画人在网络上形成一个生态群落。网络改变了旧有的漫画格局，把广东漫画人同国内同行紧密地即时地联结在一起。编辑约稿、作者供稿、漫画人交流全都在网上，有些漫画人还有个人网站，甚至可以说职业漫画人就依附互联网生存。

除了交流和工作的便利，网络还打破了漫画界的传统格局，现在在国外的漫画人可以为国内供稿，国内漫画人也可以在家里赚外国人的钱。Cc， 693两人均是少儿媒体美术编辑，主要从事儿童连环画、儿童插图创作，有固定收入。Cc,693家里有三台电脑，装满了精美的充满想象力和童稚趣味的漫画。平时工作是催别人的稿和被别人催稿，通宵赶稿成了家常便饭。经常没曰没夜工作的他们，打笑说希望过上“正常的生活”。

此外，现在出现了一些网站，负责挂图出售，有点类似摄影的图片库，使漫画作品可以反复出售和使用，漫画人实现价值的机会增多，生存空间也大了。

虽然目前漫画作品的稿酬不是很高，但市场的需求量很大。这是由于平面媒体和公司企业发展迅速，尤其是实力雄厚的媒体、企业愿意出高价，比如《凤凰周刊》时事漫画的稿酬是200元一张。而有的企业单位在宣传、推广时也采用漫画展的形式。

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图：广东省美展中的漫画。朱松青／摄

还吃“窝窝头”就落后了 读者对漫画的欣赏水平已经与国际接轨

我国漫画的发展，比起音乐、电影来起步比较慢，创作队伍比较薄弱。以前漫画是政治活动的工具，艺术成分处在次要的位置。直到上世纪90年代以前，国内还没有意识到漫画的商业价值，没有把漫画当作一种流行的、大众的、娱乐的东西去对待。而国外已经很成熟地把艺术和商业，特别和流行、大众文化很好地结合起来了。直到它们开始进入中国市场时，我们才从零起步。所以国内漫画作品在很多方面不具备竞争力，目前还处在模仿阶段。

另一方面，随着迪斯尼、曰本漫画的进入，年轻的读者开始成长起来，他们是和国际接轨的。对中国漫画来说，作者与读者几乎是同时成长起来的。这要求传统漫画人必须求变，正如漫画家邝飚所说，“不能再给喝‘蜜糖’长大的读者吃窝窝头了”。

面对国外漫画的“入侵”，国内出版界也一直想编辑出版一些本土原创的漫画读物。但国内好的作品不多，漫画界存在“跟风”的现象。好漫画目前在市场上是“供不应求”。

广东漫画始终没有落伍没有脱节 中青一代开始脱颖而出

提起中国的漫画史，广东“廖冰兄”是一个最关键的名字。而广东漫画界的中青一代，也是人才辈出，各领风骚，不但涌现了大批优秀的本土青年漫画家，还聚集了许多国内优秀的漫画人才，如胡笛、康永君等。

康永君完全靠自学成才，擅长时事漫画和名人肖像。据说现在月入过万，从早画到晚。成为“几米”是他的梦。前不久跟人合作出版了漫画集《幸福圆圈》。

胡笛，真正意义上的职业漫画家，自学成才，自称靠漫画吃饭的人。1998年到广州，一边打工一边创作漫画，做过杂志美编、广告公司平面设计、美术总监，先后在报刊杂志上发表多篇作品。今年年初成为职业漫画家，并在洛溪新城成立了自己的“胡笛工作室”。

广东漫画有一个历史的延续性，到现在也是人才济济，始终没有落伍，始终有东西拿出给人看。

目前来看，广东有一个很好的漫画“场”，形成一个全国少有的漫画人群体，而不是单打独斗。这里发达的媒体为漫画人施展才华提供了广阔的空间，广东像一块磁铁不断吸引全国的漫画人才。另外，广东的开放也为人才成长提供了宽松的环境。

从“英雄时代”到“平民时代”？ “天皇巨星”正在“萌芽”中

广东漫画的发展，可以说经历了三个时代。

广州美院教师朱松青这样解读这“三个时代”：以廖冰兄等老一辈漫画作者为代表的“英雄时代”，他们基本上是以时事政治漫画起家的，他们的作品作为有力的宣传工具在特定的历史环境中作出了贡献，可以说他们代表了一个时代。到了新时期，方唐是个承上启下的人物，他影响和带动了一群中青年漫画人，在漫画领域不断开拓，紧跟时代做自己的事，特点是务实。现在开始进入“平民时代”，这是一个多元的时代，除了有一批职业、半职业漫画人，越来越多的新漫画人和漫画爱好者加入到这个队伍中来，他们中的许多人把漫画作为表达自我的手段。

有人认为，就目前情况来看，广东新一代漫画人里还没有出现漫画巨星的坯子，这主要是因为我们漫画毕竟起步晚，再加上漫画人自身的积累还不够。传统观念认为“学不好文化学美术，学不好美术学漫画”，好像漫画不需要专业培养，这种观念在过去一段时期还是阻碍了漫画人才的培养和成长，现在已经开始转变。广东这么好的环境为漫画巨星的成长提供了条件，不用心急，顺其自然就好了。

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邝飚自画像

□链接

一个普通漫画人的生存状态

邝飚：1992年开始业余漫画、连环画创作，擅长新闻时事漫画、黑色幽默漫画和人物肖像漫画。现供职于《新快报》，主持《漫画大观》和《图说新闻》栏目。他画如其人，作品老辣，是众多媒体漫画板块或栏目的常客。

邝飚忙得很。我们的采访从深夜12点开始。邝飚每天要赶7-8篇稿子。他没有休息曰。邝飚的创意何以能够源源不断，滚滚而来？邝飚说：“其实创意来源于生活，但更重要的是我是站在漫画巨人的肩膀上成长的！”邝飚所说的巨人，指的是广东漫画界赫赫有名的廖冰兄老人和方唐。“在绘画理念上，方唐老师给了我最大的帮助；他认为漫画就是画思想，漫画不应该成为简单的配图。廖老实事求是、要有正义感、要敢于讲真话的人格魅力深深地影响着我”。

在一般人看来，漫画本应是很轻松很愉快的艺术，但邝飚以创作辛辣的时事漫画而闻名。邝飚说，我的造型不美———因为我看到了大量的丑恶现象，贪污、腐化、荒淫无耻的社会现象实在太多了……所以我只有用这件我所能控制的“武器”去战斗。“我画的这些都是老百姓看在眼里、牢记在心上的画面。”因为漫画，邝飚也惹过麻烦，受过打击，但他没有退缩，反而越战越勇。

邝飚很享受目前的漫画生活状态，他说只要有漫画画他就不累，如果有一天没有画就心慌。漫画能最快捷地表达自己的思想观点，创意来自对生活的观察和他人的观点，这种创造的愉悦令邝飚神魂颠倒。正在此时，邝飚的电话响了。“老婆来电话。”邝飚说。此时已是凌晨1时半。“我不回家她是不会睡的……对不起她呀。”邝飚天天三四点回到家里，夫人一直在等着。“我现在过着衣来伸手、饭来张口的‘寄生虫’生活。”
编辑：eye  来源：《羊城晚报》